anno 1909 - l' " IGIENE" di MARINETTI

Il Futurismo � un movimento di avanguardia letteraria e artistica, che ha origine dalla pubblicazione del Manifesto del futurismo su Le Figaro del 20 febbraio 1909.

AVANGUARDIA

Gli intellettuali dell’avanguardia hanno un atteggiamento sdegnoso e aristocratico nei confronti della realt� comune e dei valori classici e tradizionali. Ricercano l’originalit� a tutti i costi, l’irrazionalismo inteso come esaltazione dell’ebbrezza di vivere momenti di fugace appagamento, l’esaltazione della tecnologia della societ� capitalistica. Questi motivi sono coerenti con il nuovo gusto di un pubblico avido di novit�, che contestano i valori tradizionali.

COME SI DIFFUSE IL FUTURISMO

Il futurismo s’impone come un’organizzazione culturale, politica, editoriale con un’ideologia che tende a diventare un �costume di vita�. Si organizz� come una scuola ben definita: il capo storico � Filippo Tommaso Marinetti e l’atto di nascita � rappresentato dalla pubblicazione del  Manifesto

• Le famose �serate� di incontro col pubblico nei teatri: la componente spettacolare, legata alla recitazione dei testi, giungeva al coinvolgimento diretto del pubblico spingendolo alla rissa.
• Riviste come Lacerba, sulla quale venivano dibattute le idee futuriste.
• L'appoggio dato ai movimenti nazionalistici e al fascismo; l'amore per la rissa e la violenza; l'atteggiamento spregiudicato e ultramodernista.
• Per merito di queste iniziative, numerose e rumorose, il futurismo si diffuse in breve in tutta la penisola italiana, espandendosi poi in vari paesi europei.

  IL MANIFESTO DEL FUTURISMO

  1. Noi vogliamo cantare l’amor del pericolo, l’abitudine all’energia e alla temerit�.
  2. Il coraggio, l’audacia, la ribellione, saranno elementi essenziali della nostra poesia.
  3. La letteratura esalt�, fino ad oggi, l’immobilit� pensosa, l’estasi e il sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo, l’insonnia febbrile, il passo di corsa, il salto mortale, lo schiaffo e il pugno.
  4. Noi affermiamo che la magnificenza del mondo si � arricchita di una bellezza nuova; la bellezza della velocit�. Un’automobile da corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall’alito esplosivo...un’automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, � pi� bella della Vittoria di Samotracia.
  5. Noi vogliamo inneggiare all’uomo che tiene il volante, la cui asta ideale attraversa la Terra, lanciata a corsa, essa pure, sul circuito della sua orbita.
  6. Bisogna che il poeta si prodighi, con ardore, sfarzo e munificenza, per aumentare l’entusiastico fervore degli elementi primordiali.
  7. Non v’� pi� bellezza se non nella lotta. Nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo pu� essere un capolavoro. La poesia deve essere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle a prostrarsi davanti all’uomo.
  8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!...Perch� dovremmo guardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte dell’impossibile? Il Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo gi� nell’assoluto, poich� abbiamo gi� creata l’eterna velocit� onnipresente.
  9. Noi vogliamo glorificare la guerra - sola igiene del mondo - il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore del liberatori, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
  10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d’ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e contro ogni vilt� opportunistica e utilitaria.
  11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le marce multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri, incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole per i contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che fiutano l’orizzonte, e le locomotive dall’ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d’acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta. E’ dall’Italia che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria col quale fondiamo oggi il FUTURISMO perch� vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori, d’archeologi, di ciceroni e d’antiquari. Gi� per troppo tempo l’Italia � stata un mercato di rigattieri. Noi vogliamo liberarla dagli innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri.

  I temi fondamentali del movimento, cos� come li espone Marinetti nel Manifesto del futurismo, sono:
  

• l’amore del pericolo
• l’abitudine all’energia
• il culto per il coraggio e l’audacia
• l’ammirazione per la velocit�
• la lotta contro il passato ("noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d’ogni specie")
• l’esaltazione del movimento aggressivo (" l’insonnia febbrile, il passo di corsa, il salto mortale, lo schiaffo e il pugno")
• la guerra ("sola igiene del mondo").

  Il futurismo � il movimento dell’espressione del dinamismo del mondo moderno; vuole "cantare la civilt� della macchina", perch� solo ad una velocit� elevata si pu� avere una diversa percezione del paesaggio, si pu� attingere sensazioni nuove dal mondo della scienza e della tecnica.

   

  LA LINGUA DEI FUTURISTI

  Questi contenuti devono essere espressi in un nuovo modo, perci� Marinetti:
  

• abol� il culto della tradizione, nelle poetiche e nel linguaggio;
• rigett� la sintassi, le parti qualificative del discorso (avverbi e aggettivi);
• propose di usare le �parole in libert�, cio� senza alcun legame grammaticale-sintattico fra loro, senza organizzarle in frasi e periodi;
• sostenne la necessit� di usare i pi� disparati elementi linguistici (espressioni dialettali, neologismi, onomatopee di suoni animali e meccanici), per esprimere immediatamente il meccanicismo psichico dell’impressione.

   

  GLI INTELLETTUALI FUTURISTI

  Marinetti rappresent� la figura pi� dirompente di un gruppo di scrittori e di artisti che trovarono in Parigi il punto d’incontro delle loro esperienze, idee e inquietudini.

  Atteggiamento comune ai futuristi dell’area italo-francese (� da considerare a parte il Futurismo russo, che presenta alcune caratteristiche diverse, anche dal punto di vista dell’arte) � un esasperato vitalismo, che si traduce nel rifiuto della tradizione classica, dell’Illuminismo e del Romanticismo. La loro ideologia � ispirata a un individualismo al tempo stesso populista ed antidemocratico.

 

LEGAME CON IL FASCISMO

Il futurismo port� ad uno sconvolgimento delle forme espressive dell’arte, ma non seppe o non volle elaborare n� un’adeguata poetica n� un’ideologia rivoluzionaria. Negli anni successivi esso svilupp� solamente un atteggiamento nazionalistico: Marinetti divenne in Italia uno dei pi� importanti rappresentanti della cultura fascista.

ARTE

I risultati migliori del futurismo furono ottenuti nella poesia, nella pittura e nella musica attraverso l’astrazione delle forme: il verso libero, l’astrattismo e il cubismo, la dodecafonia. Sul piano delle arti figurative il movimento fu uno dei principali incentivi a quella che si pu� chiamare la rivoluzione dell’arte moderna.

L’ESEMPIO RUSSO

Il messaggio futurista non fu ambiguo in Russia, dove con la Rivoluzione d’ottobre vi fu un radicale rovesciamento del sistema produttivo e una presa di coscienza tragica e profonda del cambiamento delle strutture fondamentali della societ�.

ATTEGGIAMENTO FUTURISTA

Le caratteristiche essenziali dell’atteggiamento futurista sono due:

• l’intento di "svegliare" la sensibilit� attraverso una sensibilit� definita "gagliarda", in cui tutti i cinque sensi fossero proiettati in una continua sollecitazione segnata dalla velocit�;
• il carattere analitico, mediante il quale le sensazioni vengono esaminate e razionalizzate, ridotte a formule facilmente applicabili a ogni aspetto dell’attivit� umana e della cultura.

• LETTERATURA 
  Filippo Tommaso Marinetti  - Cavacchioli - P.Buzzi - Soffici - Palazzeschi

  ARTE FIGURATIVA
  Carr� - Severini - Boccioni - Balla

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